表演环节也不行，小演员念台词像背书，令人完全无法入戏
金士杰老师的表演可以，但是戏份莫名其妙嘛，这个角色的作用呢?看不透这个法国导演的意思，剪辑和戏份安排首先就太过温吞水，还有明明清朝礼教森严，居然画师作画时候可以交头接耳，宫女太监也是随心所欲的聚集、讲话，皇后和画师可以毫无顾忌的四目相对，难道欧洲宫廷可以这样吗?加上服化道还是7年前清宫戏的标配，上映的太迟了已经过时了，连《梦回大清》的服化道都比这个好了
在大萧条之后，刘别谦用惊世骇俗的三人行故事来疗愈压抑的社会氛围，照例是他擅长的暗喻与讽刺，对当时商人的贪婪和人性堕落进行了辛辣嘲讽，而两位男主角波西米亚式的关系也对婚前性行为、一夫一妻制、性忠诚完全颠覆，在影片完美开篇里两个男人熟睡，一个女人在注视他们并画画，从这里奠定了电影基调，就是一部以女性观点出发的影片，她的性饥渴、她对选男人如选帽子的理论、她的任性与直接都极其吸引人，而两位男主角就像是两个孩子，在“母亲”的教育下学会了成长，在与“父亲”的斗争中重新获得了母亲的爱，电影结尾两人还玩捉迷藏般躲在屏风后面， 刘别谦触动也在电影中展现，打字机的性暗示和那个花盆，擦边球打的高明，花盆的踢倒、捡起、踢倒细节也生动地暗示出这场婚姻中女人仍然没有忘记那两个男人，而这个商人也注定得到的也是场虚伪的婚姻
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