不要是《越狱》男二在充当主演，谁愿意看下去啊
文本的平庸与可预料性反而创造出了更多的夹私货空间，“窄画幅越战回忆”从一开始就是Paul的脑内剧场，其情节甚至情绪牵引层面的有效性都被遮幅格式（现在时间线）下的“淘金之旅”完全打碎与抽离，这就是一种对经典好莱坞电影之时代局限性的高级逆反；而当两种画幅最终交汇，斯派克·李为打破次元壁的Paul和他的心魔 —“早已逝去的、如麦格芬一般存在的Norman”安排了相拥的镜头，并在后文中以相同的视听语言拍摄了Otis与女儿的相认，这就是战争与种族问题的一体两面，属于个体的磨难被永远局限在了过去，而属于集体的伤痛却被延续到了未来，横向对比《为所应为》时期，斯派克·李的作者表达体系绝对没有退化
片子本身的情节乏善可陈，但男女主都很可爱，画面浪漫清新，音乐好听，确实是“很法国的一部电影”??～果然小妞电影是沉闷时刻的首选啊?～不知不觉地看了很多“和残疾人谈恋爱”的作品，或许冥冥中一直期望自己是个不畏世俗的“拯救者”——坚定地选择他人，也被无保留地爱。但这些他和她的故事，大多充斥着“偶像剧”情节，女主独立深情，男主除了残疾一切完美，无形中剔除了偏见之外更多的现实阻碍。童话故事禁不起分析推敲，一细想就会发现，感情从来不是非理性的：你要付出更多更多来弥补“世俗的短板”，人要先值得被爱才能拥有爱。但世界永远需要童话的存在，不是因为在幻想中我们能遇到白马王子，而是对美好的憧憬让我们成为了deserve to be loved的那个公主?。
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