贝氏可以拍出以性赴死的决然壮怀；奥氏能拍出古典风月故事套路被放逐于后现代语境下的神性迷途；布氏能拍出存在主义塌缩于抉择后的反悔不甘，以及“另一选项”的欲望破产，将肉体交缠和痴男怨女用神秘主义美学超度到形而上的哲思中来；朴氏更是可以将混乱的关系和复杂的人性瞬间极化，带来变态酷烈和邪魅物哀；科氏的惯用女性视角虽然容易流于格局狭小，但是那种向内心幽微更深处渗透的毫巅之妙，别有性别风味
这时还没出现他最爱用的把摄影机绑在车灯高度的低机位，但追车戏时各种炫酷大越轴已经出现，尽情拍蝙蝠车正反面，同时也带出车子跑街的那个城市的空间感，他是从街道空间来具象所讲的这个城市人间，这点挺像杜琪峰的，你把街道讲清楚，也就讲清楚了这个社会
比如在一个封闭的随时随地都有危险的空间里人们会如何反应，但是显然导演编剧没有想探讨这个问题，就变成了塑料小成本卖肉片……而且，那么凶的怪物是一只猫……就有点出戏……还有我是真喜欢小哥哥水汪汪的大眼睛啊?
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