凯莉·雷查德的电影非常不好归类，就连“反西部片”这个标签都显得很不恰当，尽管《米克的近路》里的确有明显反类型的元素，尤其是她的女性话语
这也是为什么，较比「陪跑者」范霍文抑或村上春树来说，洪尚秀、索伦蒂诺以及紧随其后「紧赶慢赶」的滨口龙介总是被「欧洲电影节」官方候选、提名和肯定的「行业」领导者：他们把万众仰慕的神通过「电影」媒介还原成了具体的人
影片涉及到了移民问题，在贫民区生活的美国黑人、和从小就在日本长大但是不会说英语的美国白人，还顺带讽刺了一下教育制度，虽然前者（移民）和日本并没有太大的关联，但是故事发生的所在地就是这么一个反乌托邦式的「移民乐园」
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