而当他们出逃时,镜头的调度、景别变换、转场都像活过来一样(游乐场的“飞行”倒立与旋转的主观视角;第一次离家的达诺在午夜巴黎街头找狗、偷奶喝、爬上喷泉,在短笛声里一镜接一镜,像是一首流丽的短诗;还有中景跟拍接俯瞰来拍逐渐离开队伍的孩子)“有时候我说实话,他们不相信,所以我宁愿说谎”,孩子是待解决的麻烦,只要被规训,不需要有思想,因为独立的思想就是麻烦的发端,被忽视、被打压,而大人过不到自己的生活就转头怪孩子,还奢谈教育
故事一塌糊涂,完全没有逻辑
和杂家小子几个差不多,这几个人师傅徒弟调转过来做。
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