剧作，视听和立意都起点颇高。纪实背景上的叙事，在喜剧和情节剧来回切换，特里叶从处女作就确立了她的语调（现实底色下，心理能量驱动的高频视听，仿佛看见好时光的影子）和人物原型（在不知所措的男性簇拥下仍旧应接不暇的现代女性），在后作中也不断延续。外部空间作为内心的结构性映照和人物的现代性背景使电影空间格局延伸，使人想起悲惨世界的开头，虽然用得还要鱼水相融。后现代的女性主义探讨，观察被赋予了社会话语权的女性，在两性和家庭生活间，一种原始又现代的焦虑和迷乱，其中是无可奈何的自我省察，也是照镜怜惜的暂时疗愈。
剧情真的很随意哈哈 但那时候的港片真是没心没肺的开心啊 校长年轻时候太可爱了 和早见优也般配～配色优越到每一帧都想截图
最重要的是吴慨仁这种可不可以不要给他帅哥设定，是真心会误导观众理解剧情，搞半天才了解哦这傻逼这是一个想当李安的帅气风流公子啊，然后强行灌我一碗鸡汤，挺欺负人的
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