仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（马勒的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·林奇拍出同风格的《橡皮头》。布努埃尔的妻子乔伊斯撰写了电影对话，布努埃尔与马勒私交甚笃，对马勒影响很大。伯格曼的御用摄影师尼可维斯特担任摄影师。本片算70年代影坛少女叙事的经典。
黄建新是深谙电影建筑学的导演，他显然知道布景的布置会怎样影响观众的观看之道，红绿交错的压抑之感渗透出无言的恐怖，人一脚跨进现代性的大门，一身就已经置入一种错乱的生活，行为动作都被现代性社会编码，像是被设定好的程序，就等着被人触发，像游戏里的小人一样按照划好的道路前进，女秘书是彻底被编码的符号，因其被编码，她自身成了符号系统中的一员，被纳入符号系统中的一员，时时刻刻监视着其它符号沿着既定的轨道行进，而局长努力脱离了符号的身份，女秘书因此对代替符号的智能机器人感到不适应，因为机器人本身是无意识，难以被变成符号中的一员，这种不适应反而激起了女秘书对自我的审视。结局模棱两可，并没有详细说明这到底是一个梦呢？还是智能机器人取代了本体。无论是何种结局，都不难发现，无论是本体还是机器人的局长都不适应情况。
非常优秀的黑色讽刺喜剧，隔着屏幕都感受到强权高压政治的恐怖，而且，虽然我不是出生在中国的那个时代，但总是感觉有种熟悉又陌生的感觉，是一种很可怕的似曾相识。
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