小格局的室内情节剧之下深藏着涌动的愁绪，成濑镜头下的银座女人，脆弱又坚强，他用细腻的手法不动声色地关注着惠子的一举一动，平缓而精准，把一个隐忍温婉的女性形象刻画得如此生动饱满，不妄自嗟叹也不轻浮圆滑的人物很自然地牵动观者的情绪
二流中（下？）品幽默感虽不亚于《当哈利遇上莎莉》，戏剧性则略输一筹，深刻性与情感性更是不谈了。前半篇的BGM还是很想赞的，后面就没感觉了。爱情片，若是结局与初衷相违，像是自己刚开始亮出漂亮的脸蛋，最后却得不扇自己一记耳光以博取笑声，就要反省一下，要么怪剧本，要么是深刻性出了问题。
过程好看，余味也足，和《我们》对比来看会很有趣，不过相较于乔丹·皮尔的野心勃勃，奉俊昊显然举重若轻得多，同是用地上-地下空间指代阶层差异，奉俊昊将自己以往拍类型片的十八般武器挨个耍了个遍，前半段穷人一家四口瞒天过海替掉富人家中原来的司机佣人，拍得还真就像《瞒天过海》一类的偷盗片，包括配乐、摄影和节奏都非常在点上，后半段进入地下之后气氛陡然一转，又顺势引出恐怖片中常出现的“阴鬼”形象，两组“寄生虫”的相遇借由逼仄的空间和诡异的气氛让奉一开始就在讨论的阶级问题真正严肃甚至“暗黑”起来，反复强调的“味道”成了穷人越不过去的鸿沟，杀戮也由地下转为地上…奉俊昊以往每部作品的优点几乎都有出现，确实集大成
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