什么样的观众就有什么样的电影。这假翻天喜地的浮夸真适合于杀时间的印度观众，本质上只是电影工作人员炮制的一个幻梦。印度电影经过这么多年的进化，歌舞也重度参与叙事，不再是可有可无的锦上添花。长时间的铺排早已练就了把情绪和感觉放大的影像套路，比如大量的升格镜头，高混响的歌声，美好的自然风光，艳丽的民族服装。心情放松，看看挺好的。我要是商场卖电视机的，我就全天候循环播放那些调度复杂美轮美奂的印度歌舞片段，想想挺美的。
电影的背景大概全是一张纸……打斗都是什么玩意儿，演员都是什么玩意儿，特别特别是那个胖子，演技什么的都不说了，你特么至少真的弄个，哪怕是像个胖子的胖子来演啊！食屎啦！
一开始看本片的前半部分，从铺垫春姐“都随你”直到她被查出患上肝癌，似乎带有如今的女权思想的特质，呈现一出被男性压迫而没有丝毫反抗的贫苦女性，让人感同身受为其心痛，然而在后半段之中，才发现导演并没有摆脱时代的局限，依旧是传统的叙事，把这种“不公平”只是作为情节的铺垫来讲述，木生恍然大悟开始减轻春姐的负担，而春姐也说出了那么多相互理解的话语，爱情和亲情融为一体，陶春的愿望是去看一次火车，木生推着坐在佣车上的木兰踏上看火车之路...这样弱化了前半段故事中的性别矛盾，突出真情真爱和生活的不易，提升了乡土的悲悯情怀，突出质朴和纯真，这样的故事很有我们中国的特色
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