她们都同频于戏剧神话，真切代表了这帮德国创作者在现代都市语境中对古典主义的绝对向往啊……戏内戏外都同样证明着角色的尊严，隽携着演绎的茁壮生命力走向痛苦的死亡是迎接平静得到生长的最好方式
母亲的离开是一切的导火索，父与子的逃亡之旅就此展开，没有动人的亲情，只有父亲无止境怒火的发泄和儿子的隐忍退让，在最后触发了悲剧，父亲的强势最后变成了懦弱和逃避，好在结尾通过父亲在水中的独角戏和儿子赎回父亲的表两场戏让两人都完成了各自的救赎，最后以隔河相望淡淡收尾，郭富城这次的表演令我刮目相看，完全投入其中，混账蛮横的时候让人恨的牙痒痒，结尾的那段收放自如的哭戏，让我对这个角色又心生同情，而全片充满的蓝色和黄色的双色调也让这个电影的基调不是那么轻松，父子经历的背后，也有对当时社会的一丝窥探，那个时候的杨采妮真的漂亮啊
又是一部“丹麦变态故事”，标题很切题，因为童年经历让他自归于恶魔门下，去击碎一个人、一个个家庭对上帝的信仰
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