够硬朗，够简单，够直接，最酷的同归于尽，有悲悯不同于野兽，很有拍摄难度
果然短镜头的喜剧才是人生的意外，而长镜头的悲剧才是人生的常态卓别林作为默片大师，用丰富的肢体语言和完美的面部表情变化完美地再一次演绎了“流浪者”，“小人物”的形象，贡献了极其卓越的喜剧表演和经典的喜剧滑稽桥段，他的贡献当然是卓越的，1928年的技术，灵魂出窍时的叠印曝光，完全无替身无特效的实景演出，与狮子共舞，在钢丝上与猴子作斗争，他的马戏团一定也印象深刻去，但留给观众最多的除了捧腹大笑的桥段，更多的是关于生活残酷的真相与发人深省的悲剧卓别林对底层人物充满了关怀和深刻同情，因此他一直饰演滑稽的小人物，也试图去讽刺资本主义的剥削和小人物穷困潦倒的生活但毫不匮乏的精神世界，《马戏团》中对于老板女儿的深刻同情与爱到极致之后的放手成全，以及结尾的孤独一人，背影走向远方，这也正是喜剧带来的悲剧力量
形式上确实是超凡脱俗，价值观上有点过于圣母，另外对于FBI探员以及女主角本身的人格探索还不够深入
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