水军太多,写出那样的自己估计都陶醉了
杰作。不仅在于它的预言性(92年的洛杉矶,现在的明尼阿波利斯),也在于斯派克李对全景的呈现,物理的和心理的,which来自一种精确的移动,镜头散点式地穿行街区,让你感知每个人的状态,感知他们的汗水与脏话,但又不过分代入,当最后的半小时燃烧时,前面的所有都成了火柴,当我们去问为何穆奇要那样做,也可以反思自己是否代入了白人/警察的视角,而忘记了近在眼前的死亡。伯林说过understand是要“进入”的,也就是人可以理解人的基础,而电影带来的族裔全景里,这种进入是丧失的,它的征兆正是表面的多样性、表面的酷:文化符号各说各话,却无法互相沟通(fuck的滥用恰恰说明交流的无能),穿伯德球衣的白人撞上AJ鞋的黑人,却想不到他们都看篮球,这种种心理的隔离,最终只能由可通约的暴力来表达和统一。
6.8谈恋爱谈到外星球去了,我记得除了《阿凡达》还有一个叫《逆世界》的,反正这些导演脑洞都特大,可能他们小时候跟牛蛙做过朋友,它哇一声,他们也哇一声,他们确实很有爱
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