近些年印度电影固然有明显飞跃，但除极个别经典外，IMDb分数普遍存在严重虚高，本片更是个中典范，乡土气息分外浓郁，冠绝IMDb的高分更是滑天下之大稽
仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（马勒的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·林奇拍出同风格的《橡皮头》。布努埃尔的妻子乔伊斯撰写了电影对话，布努埃尔与马勒私交甚笃，对马勒影响很大。伯格曼的御用摄影师尼可维斯特担任摄影师。本片算70年代影坛少女叙事的经典。
女主完全没有发挥作用，还总是拖后腿，不知道怪物的厉害，还想着要活捉研究，命都不要了吗？还是开军用货车的男人硬核，炸药枪什么的都很专业
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